Kroller Moeller Mansion (La Haya, Holanda 1912). Arquitectura Replicante.

Aunque toda la historia sea probablemente en su mayor parte ficción (tal y como lo llegó a a confesar Philipp Johnson, comisario de la exposición de 19.. en la que se hizo pública por primera vez), es un ejemplo revelador del potencial de la imitación transformadora: un desplazamiento accidental en la cualidad material de una arquitectura conocida y en principio acotada, se convierte en un hallazgo con un potencial creativo altísimo si es interpretado por la persona correcta –Mies-, en el momento correcto -los albores del movimiento moderno-.

La maqueta de tela de la casa Kroller Moeller es un ejemplo de objeto arquitectónico replicante porque morfológicamente no trata de diferenciarse del original, y de hecho a cierta distancia es prácticamente idéntico al edificio que recrea, y que finalmente no se construyó; y más importante, porque es capaz de aportar un nivel de inteligencia arquitectónica (al menos si nos creemos la ficción construida por Koolhaas) infinitamente mayor que el original.

Casa en un huerto de ciruelos (Sanaa) - Edificio Replicante
En la casa en un huerto de ciruelos, Kazuyo Sejima introduce una transformación dimensional más sutil (y obviamente más intencionada) que las descritas hasta ahora. Una pequeña vivienda para una familia con hijos se configura como una acumulación de estancias separadas por muros portantes de acero de espesor mínimo, de tal modo que los huecos (tanto interiores como exteriores) que comunican los distintos espacios se convierten en el tema arquitectónico principal. El reducido espesor de los muros hace que dichos huecos se perciban más como cuadros en la pared que como eventos de una secuencia espacial, creando una atmósfera perceptiva que oscila entre lo real y lo ficticio, partiendo únicamente de la transformación dimensional de los tabiques estructurales. Se podría decir que el modelo del que se ha partido, al menos desde el punto de vista estructural, es el de una vivienda premoderna, en el que todos los muros interiores están sometidos a carga,aunque probablemente lo que se ha hecho es introducir una lógica basada en la compartimentación dentro de un espacio neutro moderno. No es una transformación monstruosa, no se genera una nueva criatura que nos sorprende, lo único que podemos percibir son los sutiles efectos de la transformación.
En ese sentido podemos quizá establecer un cierto paralelismo entre esta casa y algunos de los trabajos del fotógrafo alemán Thomas Demand, en los que la reconstrucción prácticamente literal de imágenes extraídas de los medios mediante modelos de papel y cartón de grandes dimensiones que posteriormente fotografía, dejan una sensación de extraña fragilidad, manteniendo la duda sobre si estamos ante una realidad simplificada, sin peso y desprovista de particularidades, o ante una simulación.

Flur, Thomas Demand (1995)
“Una memoria de un tiempo o un ligar no es ese tiempo o ese lugar, y aun cuando la mente luche por percibir el presente, existe el filtro inevitable de la conciencia: nuestra mente construyendo un retrato de la realidad.”
Jeffrey Eugenides, sobre la obra de Thomas Demand.