Tokujin Yoshioka - Installation en Design Miami 2007

Una densidad inestable, táctil, moldeable, sensible,invisible, inmaterial… Es lo que logra transmitir Tokujin Yoshioka con cada una de sus obras. Todas ellas hablan de un espacio sensible al cambio desde la propia materia que lo construye. La arquitectura ha considerado hasta ahora que su densidad cambiaba con el uso, con el número de personas que la ocupan, o bien que aquella era el resultado de una construcción de superposiciones materiales, pero siempre con una masa/volumen terminada. Sin embargo, es posible escenificar espacios cambiantes, diseños industriales alterables o arquitecturas que transmitan esa capacidad sensible de cambio, entendida desde la propia materia. Elementos amontonados, volátiles, dejados caer, solidificados compuestos de aire, luz o vacío. Un cambio de perspectiva sobre el espacio ocupado y construido.

Redentore, Venecia, fotomontaje de Enric Miralles

EMBT Miralles Tagliabue, obras y proyectos - Editorial Skira -  Milan, 2002

El modo en que se retrata un espacio, la representación de un acto, la inspiración de un proyecto, la observación de un paisaje; hechos relacionados al modo en que creamos arquitectura. Un collage captura ideas dispersas, momentos separados en el tiempo, realidades paralelas, sucesivas, superpuestas. La pregunta sería ¿resultan espacios iguales si los obtenemos de fotos panorámicas o de un collage de fotos? ¿Qué espacios generan unos y otros? ¿Cuales son las consecuencias de entender el espacio desde una realidad fotográfica? ¿Cuántos espacios pueden superponerse?

El uso de unas u otras herramientas, ya no sólo de trabajo, sino de observación de un entorno, determinan la comprensión de un espacio y por lo tanto, su modificación. Un ejercicio de arquitectura podría afrontar la realidad de un espacio que se crea para fotografiarse y mostrarse a través de un collage, mientras que otro podría tomar forma para ser visto en una foto en movimiento. Ejercicios de arquitectura con la representación y comprensión de un espacio y la realidad de su entorno. Los medios de representación y los medios de creación unidos en un proyecto.

Within the SKIN, thin columns are arranged reminiscent of a grove of trees. 10m and 5m column intervals tested

(Dentro de la PIEL, delgadas columnas son distribuidas como una arboleda. Se prueban intervalos de columnas a 10m y a 5m)

Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa / SANAA WORKS 1995/2003 - TOTO Japan 2007

Al hablar de estructuras vistas o de pilares invisibles, recurrimos a módulos, medidas y formas heredados, o inventados, sin llegar a entrever el espacio generado. Seguimos anclados en la utilidad de la luz libre, un ámbito indeterminado que queda entre pilares, pero no le damos un significado, es simplemente una estructura, de la que muchas veces nos molestan los pilares. Cada pilar, su posición, distancia, peso… No contienen sólo un esfuerzo calculado o una equidistancia dada, estáticas a parte,  la física de esos elementos habla de las densidades, sus relaciones, los flujos, sus gravedades y todo lo que se genera entre ellos. Es necesario comprobar si la estructura soporta una carga, pero también si su módulo sigue un concepto o si la ausencia de ese adquiere un significado.

La experimentación con esta escala 1/1 permite reconocernos entre pilares, en un bosque o en un claro, en la ausencia o en la distancia, en la densidad o en el vacío, sobre una superficie o dentro de un volumen, en un espacio donde efectivamente las cargas desaparecen o donde surgen en la memoria esas arboledas de las que hablan. Sin que exista una cubierta se sostiene el concepto.

Study for arrangement of chairs (Estudio para la distribución de sillas)

Location design for park chairs. Scattering many single chairs accross the park offers a pleasant landscape for groups of people.

(Diseño de situación para las sillas del parque. Esparciendo muchas sillas individuales por el parque se ofrece un paisaje agradable para grupos de personas).

Kazuyo Sejima+Ryue Nishizawa / SANAA WORKS 1995/2003 - TOTO Japan 2007

Tanto si suena la música como si se para, empezamos amueblando espacios sobre una pantalla negra con  líneas de colores que sólo nosotros sabemos que delimitan espacios. Con algo más de suerte una representación bidimensional de ese mismo lugar imaginado aparece sobre un papel y goza de una escala estandarizada, así que, escalímetro en mano, pretendemos situar aquellos muebles que deben dotar un espacio de uso. Son pocos los que sitúan muebles sobre una maqueta reducida de ese espacio material. Prácticas carentes de relaciones espaciales, flujos de circulación o conversaciones al oído. Enseñanzas diseñadas sobre pantallas en negro.

Un espacio real, de formas bajo la luz, con sillas de un material determinado y en una distribución simulada permiten hacer chirriar las patas, tomar un café o saber si un susurro lo escucha el de enfrente. Nuevas, o rescatadas, prácticas arquitectónicas para aprehender relaciones espaciales entre sillas, mesas y, lógicamente, personas. Se empieza por ver, sentir y usar el espacio antes de poder dibujar en abstracto (la casa por el tejado), el sillón del estar o los asientos de un parque.

Y aquí algunos motivos y objetivos

del sacar a relucir

las “periferias de la arquitectura”.