Si hubiera que elegir un modelo de edificio como el objeto de deseo compartido por más personas, al menos en la esfera occidental, ese sería probablemente un cottage vagamente rural, situado en un paisaje idílico. Aquí tenéis dos reinterpretaciones diferentes de esta tipología, de  lo que podríamos llamar “una casita suiza”:

En primer lugar la Casa Rudin de H&dM, en la que no es difícil rastrear la influencia del discurso sobre la tipología arquitectónica de Aldo Rossi (no por casualidad fue uno de los personajes que más influenciaron a Jaques Herzog y Pierre deMeuron en su juventud). La imagen de este pequeño edificio responde al prototipo icónico y, hasta cierto punto, naif,  de lo que cualquiera entiende por una casa. Quizá lo más valioso como aportación arquitectónica sea la plataforma que hace levitar la casa sobre un espacio común cubierto y exterior, y que sólo es perceptible desde uno de sus lados. Desde el otro, y a cierta distancia, vemos una sencilla casita sobre una pradera de flores.

En segundo lugar los búnkeres suizos que ha estado documentando durante años el fotógrafo Leo Fabrizio: reproducciones exactas de los capítulos más habituales del paisaje y la imaginería suiza que contienen en su interior armas, munición, refugios nucleares y otros artefactos bélicos. Los más interesantes son los que simulan ser inocentes cottages, con puertas de madera, cortinas pintadas en los ventanas ciegas, plantas trepadoras en las fachadas, y otros gadgets cotidianos de la vida suburbana.

La transformación de H&dM sobre el modelo del cottage, a pesar de tener una cierta radicalidad en su propuesta simuladora, se queda en un plano estrictamente arquitectónico. La representación icónica del volumen del cottage se limita al uso de la herramienta favorita del arquitecto moderno para procesar formas y contenidos complejos: la abstracción.

Sin embargo la representación hiperrealista de los búnkeres, cuyo objeto es la simulación a escala de satélite, entra de lleno en aspectos contingentes, en absoluto definitorios de este tipo arquitectónico, pero que se implementan mediante el diseño formal y espacial de la cáscara de los búnkeres, y abriendo por lo tanto vías nuevas y extrañas, pero sin duda convergentes con lo arquitectónico.

Os mando la portada del libro que hablamos en clase el pasado viernes (19/02/2010)

título:  Bow-Wow from POST BUBBLE CITY

ISBN4-87275-133-7

secuencias 58. juan genovés.

croquis de la mediateca de sandai. toyo ito

La gravedad contingente podría definirse como la capacidad de atracción de sujetos en un espacio tiempo concreto que poseen los cuerpos capaces de generar eventos. Dicha gravedad genera una deformación subjetiva en el espacio tiempo. En el campo de la arquitectura un claro ejemplo, tal y como se puede percibir en los croquis iniciales del proyecto, podría ser la Mediateca de Sendai de Toyo Ito. Dicho proyecto en términos espacio temporales y topológicos puede ser entendido como una transformación topológica del sistema dominó de Le Corbusier en donde el pilar es habitado para introducir usos que interrelacionen los diversos niveles superpuestos. Dichos pilares son entendidos en cada uno de los niveles como atractores polarizadores del espacio que distorsionan la percepción de un espacio aparentemente neutro.

La representación bidimensional de los eventos en el espacio-tiempo es compleja, puesto que no es posible una representación que no anule una de las cuatro dimensiones. La presente foto de las niñas que habitaban la White U de Toyo Ito corriendo por su sala curva capta con bastante acierto la realidad espacio-temporal ya que al superponer la translación del observador y la de las niñas corriendo se produce un efecto de distorsión en los bordes del espacio que parecen ser curvados por el efecto del movimiento. Parece más acertado este método de representación y más sencillo la representación de los posibles efectos en el espacio-tiempo derivados de sus propiedades topológicas que la abstracción original empleada por los físicos en donde se situan dos o tres de las cuatro dimensiones en unos ejes cartesianos.