Son seductoras las clasificaciones que se atreven a englobar todo: incluso en sistemas con un componente interpretativo importante. Tienen, potencialmente, la capacidad de desvelar aspectos no analógicos (lineales, jerárquicos, cronológicos) de las colecciones. Aquí va un puñado:

Ya los presocráticos como Parménides se obsesionaban por establecer una relación entre la naturaleza y la geometría que conocían. Además de sus investigaciones sobre la existencia, pretendieron descifrar, experimentando, la relación armónica que existe entre los objetos y sus partes, jugando con las vibraciones que se obtenían al multiplicar o dividir la longitud de varios tensores.

El experimento:

 Si multiplico por 2 o divido por 2 la longitud de mi plomada, y la hago vibrar, obtendré su 5, una octava inferior, o su 5, una octava superior.

Y así sucesivamente, multiplicando y dividiendo por 2,3,4, etc…

De manera que cada filósofo llegó a tener su propia escala ideal, aunque con el predominio de una principal, concluyendo, así, que las relaciones más armónicas y concordantes se establecían mediante las escala 1,4,5y8.

Esta ley de generación de objetos, formas y arquitecturas armónicas será la base de la composición clásica.

Si podemos asociar una armonía clásica a una proporción arquitectónica que ha sobrevivido hasta nuestros tiempos aún cuando la manera de entender las belleza armónica a cambiado durante los sucesivos siglos ¿Podríamos llegar a asociar armonías de blues con relaciones 1,3b,5 a nuevas arquitecturas? ¿Podríamos asociar libertad compositiva y de proporción con arquitecturas-jazz?… Es más… Como en el caso del césped piezoeléctrico… ¿Podemos desvelar esos mecanismos compositivios para generar nuestras propias arquitecturas-música?

Aquí lanzo algunas relaciones armónicas, de autor o tipológicas entre arquitectura y músicas. y os invito a que, visiteis estos lugares con distintas atmósferas y que los releais acompañados y asociados cada vez a otras piezas nuevas.

  clasic-debussy-claro-de-luna-de-la-suite-bergamasque1.mp3

Parque de la villete de Rem Koolhaas-oma        Claro de Luna de  Debussy 1890

viviendas en finlandia europan6 amid9                                         diagrama compositivo de Brian Mackern

Las partituras electroacústicas son representaciones a posteriori. No pretenden ser códigos de transcripción musical, sino guias de interpretación personal en algunos casos. se podrían definir como PROCESOS CODIFICADOS ya que se retroalimentan concretándose poco a poco.

György Ligeti: Artikulation (1958)                       mercado de Barcelona Enric Miralles

Earle Brown: December 1952 (Folio)            Viviendas de Ryue Nishizawa SANAA

Keith Rowe grupo AMM  fundador del TREATISE                                 COOP HIMMELBLAU

 Keith Rowe grupo AMM  fundador del TREATISE                                   archigram

Sylvano Bussotti: Siciliano (1962)                                                   enric miralles
 

“Este catálogo de 67 estructuras se  ofrece a la Ciudad de Berlín y a los ciudadanos de Berlín…”

“… A cada estructura se le ha dado un nombre…” (John Hejduk. Víctimas.1986. Versión española con prólogo de J.M Torres Nadal 1993) 

Hejduk escribe y representa sobre personas y oficios de la ciudad de Berlín… En la imagen de abajo aparecen los dibujos: 4 El Poeta. Estudio C. 20 La Enfermera. El Dispensario. 21 El Optometrista. La Vista. 25.El Solista. El Laberinto. 28.La Bibliotecaria. Las Torres del Libro. Ficción/Semi-Ficción/No-Ficción. 42 El Encargado del Documento de Identidad. El Departamento del Documento de Identidad. 

25   El Solista  ”En el fondo de la cuestión. Un laberinto.Un pasillo al que dan pequeñas habitaciones: cada habitación está separada  por una puerta con ventana.Cada habitación tiene colgada, suspendida de la pared, una silla. Un altavoz con forma de embudo atraviesa el techo de cada habitación (para transmitir el sonido al exterior).Los músicos de Berlín aseguran que habrá alguien interpretando día y noche al menos en una de las habitaciones. De hecho, existe la posibilidad de que todas las habitaciones estén ocupadas por un músico tocando un instrumento. Las piezas interpretadas serán siempre diferentes. Uno puede imaginar el parque llenándose de una cacofonía de composiciones diferentes. Los visitantes que circulen por el pasillo laberíntico pueden asomarse a las habitaciones de los músicos. Pueden ver a los músicos tocando pero no pueden oír la música mientras estén dentro de la estructura. El músico recibe una llave del encargado, entra en el pasillo, introduce la llave en la puerta de una de las habitaciones cerradas, abre la puerta, la cierra, echa la llave desde el interior, baja la silla suspendida de la pared, se sienta, afina el instrumento y empieza a tocar. La habitación se llena de sonido que escapa través del altavoz hacia el parque. La habitación al fondo del pasillo está reservada para un compositor que utiliza un sintetizador. ”  VICTIMS (Text 1, Architectural Association, London, 1986)  John Hejduk

“Todo jugador de Poker sueña con tener cuatro ASES en la manga para ganar la partida” 

 De las profundidades de la Arquitectura, los denominados “ASES” se unen en parejas,  tríos…  formando nuevas figuras… Trerazones, Picol, Diamas, Comantes, Trecolmas, Diazocol… sustituyen a los ya obsoletos Tréboles, Picas, Diamantes o Corazones… Figuras infinitas aparecen entre nuestras manos a partir de nuevas operaciones: mutación, combinatoria, conversión… que hacen la partida más compleja e interesante…

 FIGURAS: Villa Savokov [1929] Le Melnisier. Mutación entre la Villa Saboya [1929] Le corbusier y la casa del arquitectos [1928] Melnikov.Villa para Elofnu Niller [1940] Alph Loorskine. Mutación entre la Casa Müller[1930] Adolf Loos y la Casa para Elof Nilsön [1949[ ErskineVilla Farnslliams [1947] Milliams Van der Wiher. Mutación entre la Casa Farnsworth [1945] Mies y la Casa de campo [1949] Amancio Williams.Casa Fasnellord Watman [1926] Fracenard Asgright. Mutación entre la Falling Water [1935] F.LL.Wright, la casa Ford [1928] Bruce Goff y la Villa Snellman [1919]G.Asplund. 

“The Plan is death” de The Smiths suena con fuerza por los altavoces… ¿Alguien quiere jugar la próxima partida? 

Material de trabajo:

<100 Casas unifamiliares del siglo XX> David Dunster

<The Queen is death> [1986] The Smiths

Resulta divertido dedicar tiempo a rebuscar entre las fotos digitales; relacionándolas, haciéndolas casar.

Llevándolas a carpetas diversas, que poco a poco van colmatándose, formando colecciones, diversas, variadas, quizás entretenidas, más veces parece repetitiva. En ocasiones tal cantidad de fotos de un mismo objeto, (borrosas, quemadas, enfocadas) llega a saturar, abstrayéndote al lugar. Es el recuerdo que el ojo aún percibe; él, que llama de nuevo a los sentidos, desea buscar objetos no percibidos. Indaga de nuevo; una y otra vez, otra más, absorto. Busca palabras que expresen la banalidad del detalle que sólo él percibe.

Aún va poco a poco, con textos tan cortos como largo es el tiempo para subir las fotos; quizás baste con pocas palabras, y Alicia se encuentra varias entradas antes.

Automático:

Robótico:

…y el codificado… ¡me falta la idéntica foto con los novios de ellas! (o padre y madre como origen, o cualquier cosa descontextualizada que las diferencie).

PS1: reutilización; voluntariamente volver a nuestros pasos; reencuentro.

PS2: y como agradecimientos, gracias a Helena y Miriam, ambas hermanas, de cascajares de bureba, quienes amablemente se prestaron a la foto. Aprovechando que íbamos bien vestidos para la boda de una amiga también del pueblo, el vino y el viento temblaron mi pulso; las prisas impidieron una segunda toma que el vino no se acordó de solicitar.

PS3: ¿còmo subo el catalogo espejo (40-50 fotos) de un modo rápido?