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La morfología de las dunas está definida por la dinámica de los vientos del desierto. Tomando el aire como virtual zona de simetría, podríamos considerar las dunas como el reflejo de las nubes sobre la tierra. Nubes que, en ocasiones, se habitan y se dotan de escala humana. Las fotos corresponden al desierto de Argelia.

Este post es a propósito de Huellas Residuos II de Luis Alonso. Lo pongo como post y no como comentario porque quiero ponerle tags y porque prometo desarrollarlo.

Huellas: Residuos de procesos
Imaginemos una huella en la arena.
Podríamos definir de forma muy básica huella como el hueco dejado por algo.
Curiosamente esta definición implica dos cosas:
1 _ Un “material” en el que imprimir (la playa)
2 _ Una mirada que quiera buscar y distinguir la huella de lo que la rodea (el detective)
Contextualizándolo en el curso; si la huella es un residuo de procesos, puede haber residuos de procesos automáticos, robóticos y codificados.
Una huella de un pié en la arena es automática por lo menos en el proceso de generación de un residuo que se corresponde literalmente con su origen.
Quizá una sucesión de huellas de un pájaro robot pueda ser una huella robótica.
En cambio el conjunto de las huellas de pisadas en la arena de la playa en un domingo de agosto por ejemplo, se relacionan mucho más con un proceso codificado.Y también con las nubes del amigo Néstor.
En este caso el residuo no guarda una relación directa con el proceso (o procesos: viento, olas) que lo origina. Pero al mismo tiempo saca a la luz aspectos fundamentales del mismo. (los recorridos, la superposición, la frecuencia)

Y lo que me llama la atención es que en cualquiera de esos casos no estamos hablando más que de un montón de arena.

El residuo paradigmático del que hemos hablado estos días es el edificio. Si un edificio se puede leer como una huella ¿cuál es la playa?
Si la huella fuese la ciudad ¿de qué urbanismo estaríamos hablando?

Adrian Tyler. Serie “Roads”

Gottfried Michael Koenig, Ejemplo de notaciones de Ubung fur Klavier, 1970

Juan Manuel Alonso, Análisis gráfico del Notturno, series 1 y 2 de Donald Martino, 1997

Volvo, Control total, 2001

Civil Aviation Authority, Pasillos aéreos de Heatrow y Stansted, 1995

Trisha Brown, Sin Título, 1976

Trisha Brown, Sin Título, 1980

Gjon Mili, Picasso dibujando con luz en Vallauris, 1949

Hans Namuth, Jackson Pollock, 1950

Rudolph von Laban, Scales, 1926

Beat Streuli, De Alice a Uluru, Red Centre, Australia, 2000

John Cage, Cartridge Music, 1960

Le Corbusier, Diagrama de cilrulación del Pabellón de Temps Nouveaux, 1937

Walter Marchetti, Movimientos de una mosca sobre el cristal de una ventana desde las 8 de la mañana hasta las 7 de la tarde de un día de mayo de 1967

Benoit Mandelbrot, Ejemplos de movimiento browniano

Paul Klee, Costa de Provenza, 1927

Gyorgy Ligeti, Estudios para piano, 1966

Le Corbusier, Croquis desde el avión saliendo de Bogotá, 1950

Pablo Palazuelo, El número y las aguas, 1978

Reiser & Umemoto, Metier a Aubes, 1987

Charles y Ray Eames, House of Cards, 1952

Buckminster Fuller, Transformación Jitterbug, 1948

Buckminster Fuller, Ford Rotunda Dome, 1953

Miguel Fisac, Campanile del Teologado de los Dominicos, Alcobendas, 1955

Peter Zumthor, Croquis de las termas de Vals, 1996

Rem Koolhaas, Tree City, 2000

Konrad Wachsmann, Hangar, 1945

Bruno Munari, Densificación y rarefacción de la misma superficie, 1967

Caraceni, Laberinto estructura, 1967

Arata Isozaki, Pabellón polideportivo de Palafolls, 1990

Françoise Morellet, 4 doubles trames traites mince 0º-22º5-45º-67º5, 1958

Dieter Roth, Pintura de bola nº4, 1962

Mallas Urbanas

Julio Le Parc, Continuel – Lumiere – Mobil, 1966

Julio Le Parc, Continuel – Lumiere – Mobil, 1966

Gego, Reticularea, 1969

Alexander Calder, Sala de American Airlines en el Aeropuerto de Nueva York

Alexander Rodchenko, Construcción espacial nº8

Ernst Haeckel, Aulastrum Triceros, Aulonia Hexagona, Etmosphaera conosiphonia, 1887

Robert Le Ricolais, Ensayos para sistemas reticulares de 3 dimensiones

¿Cuánto mide una nube? Sin entrar en la definición de las posibles unidades de medida de un ente cambiante, que sería otro posible objeto de análisis, el intentar acotar un fenómeno variable, detener durante un instante (de nuevo sin cuantificar) una formación en movimiento, deriva hacia la imprecisión de una duda. Asumir la formación de partículas de agua en suspensión como un objeto de perfil definido, implica negar la propia definición: las partículas, por infinitésimos, no son cuantificables en relación al todo, y la suspensión implica necesariamente inestabilidad y movimiento, de nuevo, en relación al todo, esta vez, el medio. 

En 1785 y en New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape, Alexander Cozens propició un método que denominó “blotting”, el uso accidental de manchas de tinta para sugerir motivos paisajísticos a los principiantes. En el prólogo que presentaba este método, Cozens mostró el entendimiento psicológico de lo concerniente a la invención de forma, al asociar el instinto con la creación de un paisaje indefinido a partir de una primera idea somera. El estudio posterior de esa colección de manchas espontáneas y la aplicación de elementos conectores entre ellas que desarrollaran con mayor detalle el paisaje buscado, serían suficientes para alcanzar el ideal realismo constructivo de un paisaje detenido. 

La fascinación de los arquitectos por la forma tanto perimetral plana como volumétrica de una nube ha sido una constante en el desarrollo de arquitecturas biomórficas, que se desprenden sin embargo de la implicación sensorial, buscando exclusivamente el método de reconstrucción de una geometría compleja a partir de las herramientas existentes vinculadas con una época. Así, desde la obsesiva presencia de la nube como referente en los dibujos de Le Corbusier o Utzon, hasta las nubes digitales de Greg Lynn, una multitud de arquitectos han utilizado el referente formal de una nube como evocadora de lo variable, casi transmutable.

Alfred Stieglitz, Equivalente, set G. 1929

Richard Misrach, Cloud #25, 1988

Juan Borchers, Libreta diario nº9, 1955

Alison & Peter Smithson, Christmas Card, 1990

Alexander Cozens, New Method of Assisting the Invention in Drawing Original Compositions of Landscape, 1785

Antoni Tapies, Núvol i Cadira para la Fundació Tapies, 1991

Frederic Kiesler, Endless House, 1956

Lucio Fontana, Concetto spaziale evoluzione, 1951

Jean Dubuffet, Le logis fantasque, 1970

Greg Lynn, Estudio de superficies, 1998

Bruno Munari, Cóncavo – convexo, 1948

David Medalla, Cloud Canyons 11 (bubble machines), 1989

Frank Ghery, Residencia Lewis, 1989-95

Jakob & Macfarlane, Restaurante en el Centro Pompidou, Paris, 2001

Jorn Utzon, Croquis para una casa, 1962

Jorn Utzon, Dibujo de plataformas y mesetas, 1954

Jorn Utzon, Croquis para un instituto en Helsingor, 1958

Le Corbusier, Croquis de la terraza del Apartamento Beistegui

Le Corbusier, Nubes, 1942